ミューズ以上:Loulou de La Falaiseがイヴ・サン・ローランをどのように変えたか

30年以上にわたり、フランスのファッションデザイナー、イヴ・サン・ローラン(Yves Saint Laurent)は、インスパイアのためにルーロ・デ・ラ・ファレーズ(Loulou de La Falaise)を振り返りました。ほとんどの日、彼女はパリスタジオで見つけられ、YSLの最も象徴的なコレクションのいくつかのための助言とデザインアクセサリーを提供していました。
今週のサンローランの10周年記念日に先立ち、彼の親友の一人の人生を掘り下げた新しい本が登場する。「Loulou&Yves」は、150以上のオリジナルのインタビューから、De La Falaiseの最初の手がかりをまとめています。これには、Saint Laurent自身を含め、彼女のベストを知っていた人たちの過去に発表された思い出が付いています。
De La Falaise(右)とフランスのモデルとミューズ、Betty Catroux(左)との彼の店の外にあるSaint Laurent。クレジット: John Minihan / Hulton Archive / Getty Images
彼女自身のファッションの力であるDe La Falaiseは、彼女の友人と雇用者が業界から引退した1970年代初頭から2002年にかけてSaint Laurentのブランドに印をつけた。
「彼女は響きのあるボードだ」と同氏は同書で述べている。”私は彼女からアイデアを跳ね返し、彼らはより明確に戻ってきて、物事が始まる。彼女は決して間違っていない。”
彼女の日常的なデザイナーとしての関わりは、彼女の作家であるChristopher Petkanasによると、彼女が歴史の他のマスから離れていることを示している。
なぜ世界中の美術館がファッションの偉大な反政府勢力を祝っているのですか?
“過去10年間で、”ミューズ “という言葉は、ほとんどの場合商業的な関係になっており、女優はそれらに作られていないドレスを着用するために支払われている”と、電話インタビューでPetkanasは言いました。「しかし、Loulouが彼女の給料を100倍も上回ったことは間違いありません。
彼女はニットウェアをしていて、いわゆるクルーズと秋前のコレクションのために全責任を負っていました。そして、90年代初期Laurentは気分が悪く、彼女とAnne-MarieMuñoz(スタジオディレクター)に実際にコレクションを渡すことになった」
この本は、彼女の母親、マキシム自身にイタリアのファッションデザイナーElsa Schiaparelliと祖母、Rhodaのモデルとミューズに戻ってDe La Falaiseのスタイル感覚をたどる。
「彼女の祖母は旅の中で特別なワードローブを集めました」と、1980年代にパリのファッションジャーナリストとして働いていたDe La Falaiseを知りに来たPetkanasは語った。”彼女の子供時代に、Loulouは彼女が襲撃した、そして彼女の十代の若者で、インドのサリスのこれらのすばらしいトランクにアクセスできました。

「彼女はファッション誌のすべての読者が望むものを持っていました。それは非常にまれな品質です。つまり、彼女は個人的なスタイルを持っていました。彼女はファッション雑誌に見られたように、まったくその表情を身に着けませんでした。
それは、伝えられるところでは、サンローランの注意を引いたファッションへのこのアプローチでした。「彼女は魅力、詩、超過、贅沢さ、優雅さを一気に味わっています」と、Petkanasの本で述べているように引用されています。
ファッションデザイナーは、1960年代後半に初めてデ・ラ・ファレーズと出会い、1972年にスタジオに招待しました。プロのトレーニングや関連性の低い経験がなくても、ファッションハウスでの初めは、 。しかし、彼女はすぐに付属品を設計する意味のある役割を鍛えた。
1975年のWomen’s Wear Dailyフィーチャーのイメージで、De La Falaiseは「パリで最も画期的で一貫性のある若い美人のひとり」と表現しています。
1975年のWomen’s Wear Dailyフィーチャーのイメージで、De La Falaiseは「パリで最も画期的で一貫性のある若い美人のひとり」と表現しています。クレジット:Guy Marineau
彼女の作品にカラフルなガラスビーズと半貴石を使用したことで知られるDe La Falaiseは、サンローランの表情にボヘミアを注入しました。彼女の気まぐれなジュエリーは、アクセサリーをYSLのコレクションでより際立たせ、ブランドのアクセサリーだけに特化したパリのブティックを創造しました。
「最も歴史のある聖ローレンのコレクションは1976年のいわゆる「ロシア農民」コレクションであり、彼女の付属品に非常に依存していた」とペッカナス氏は語った。
「アクセサリー」と言う人はジュエリーを考えているが、ショール、ベルト、帽子、スカーフ、ターバン、ヘッドカバーを意味する。それはLoulouです。 ”
Dek Falaiseの個人的印象は、彼が彼の本のために収集した多くのものと重なっています。カリスマ的で、捉えにくく、楽にスタイリッシュです。しかし、魅力のすべての物語のために、この本は、不幸、姦淫、そして超過を強調するDe La Falaiseの人生を描いている。
「私は彼女が1970年代のデデンデーションを完全に具現化したと思う」とペッカナス氏は語った。「彼女は一晩中外出するだろうが、何がすごくすごかったのかというと、彼女がどんなに遅くベッドに行っても、この巨大な活力と訓練を受け、いつも翌朝起きて働くことができるということだった。
イー・サン・ローランのジャルダン・マジョレールで新美術館が開花した
“彼女はいつもどこで線を引くべきかを知っていると言いましたが、私はそれが本当に真実であるかどうかはわかりません。”
サンローランの退職後、De La Falaiseは彼女自身のジュエリーとアクセサリーブランドを立ち上げましたが、失敗したと証明され、後に自分自身を破産宣告しました。しかし、20世紀の最も偉大なデザイナーの一人の影を逃れるために苦労した人物を描くのではなく、友好と平衡に基づいた影響力のある仕事関係を描いています。
David Baileyの化学実験:小さな「事故」の芸術
De La Falaiseは、「私たちはチームであり、生きていて一斉に呼吸しています。”イヴは完璧主義者、天才です。私は彼の秋の男です。
「私はいくつかのアイデアを使ってアイデアに変え、別のことを作ります」と彼女は続けました。「それから彼はそれを見て私の変態を使っています、それは円のようなものです、私たちはお互いを使い、互いにフィードしています。

シェアする

  • このエントリーをはてなブックマークに追加

フォローする

Network-wide options by YD - Freelance Wordpress Developer